《批點唐詩正聲》:調逸。鄭谷亦有此作,不多見。
《震澤長語》:“君向瀟湘我向秦”,不言悵別,而悵別之意溢於言外。
《增訂評註唐詩正聲》:周雲:茫茫別意,只在兩“向”字寫出。
《四溟詩話》:(絕句)凡起句當如爆竹,驟響易徹;結句當如撞鐘,清音有餘。鄭谷《淮上別友》詩“君向瀟湘我向秦”,此結如爆竹而無餘音,予易爲起句,足成一絕曰:“君向瀟湘我向秦,楊花愁殺渡江人。數聲長笛離亭晚,落日空江不見春。”
《唐詩選脈會通評林》:何新之爲掉句體。楊慎列爲神品。吳山民曰:末以一句情語轉上三句,便覺離思纏綿,佳。唐汝詢曰:爾我皆客,偶集離亭,笛罷各向天涯,離愁已在言外,不必更相妝點。斷茂榛以落句太直,顛倒其文,反成套語。
《五朝詩善鳴集》:結句最佳。後人謂宜移作首句,強作解事,可嗤,可鄙!
《詩筏》:詩有極尋常語,以作發局無味,倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意,只“君向瀟湘我向秦”七字而已,若開頭便說,則淺直無味,此卻倒用作結,悠然情深,令讀者低迴流連,覺尚有數十句在後未竟者。唐人倒句之妙,往往如此。
《唐詩摘鈔》:後二語真若聽離亭笛聲,悽其欲絕。
《刪訂唐詩解》:以第三句襯起末句,所以有餘響,有餘情。
《古唐詩合解》:此詩偏以重犯生趣。
《唐詩別裁》:落句不言離情,卻從言外領取,與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨,而欲顛倒其文,安問悠悠流俗!
《說詩晬語》:(七言絕句)李滄溟推王昌齡“秦吋明月”爲壓卷,王鳳洲推王翰“蒲萄美酒”爲壓卷,本朝王阮亭則雲:“必求壓卷,王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘秦帚平明’、王之渙之‘黃河遠上’其庶幾乎?而終唐之世,亦無出四章之右者矣:滄溟、鳳洲主氣,阮亭主神,各自有見,愚謂……鄭谷之“揚子江頭”,氣象稍殊,亦堪接武。
《唐詩箋註》:不用雕鏤,自然意厚。此盛唐風格也,酷似龍標、左丞筆墨。
《詩法易簡錄》:風韻絕佳。
《網師園唐詩箋》:筆意彷彿青蓮,可謂晚唐中之空谷足音矣。
《唐人萬首絕句選評》:情致微婉,格調高響。
《精選評註五朝詩學津樑》:丰神駘蕩,寫別意迥不猶人。
《養一齋詩話》:王濟之曰:“讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇,有言外無窮之感。唐人詩尚有此意,如“君向瀟湘我向秦”,不言悵別,而悵別之意溢於言外。
《梅崖詩話》:首二語情景一時俱到,所謂妙於發端;“渡江人”三字,已含下“君”字、“我”字。在三句用“風笛離亭”點綴,乃拖接法。末句“君”字、“我”字互見,實指出“渡江人”來,且“瀟湘”字、“秦”字回映“揚子江”,見一分手便有天涯之感。
《詩境淺說續編》:送別詩,惟“西出陽關”,久推絕唱,此詩情文並美,可稱嗣響。凡長亭送客,已情所難堪,況楚澤揚舲,秦關策馬,飄零書劍,各走天涯,與客中送客者,皆倍覺魂銷黯黯也。
《唐人絕句精華》:明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致,許學夷不以爲然,謂“‘渭城朝雨’自是口語,而千載如新”,並謂此詩“氣韻衰颯”。按氣韻衰颯,乃唐末詩人同有之病,蓋唐末國勢衰微,亂禍頻繁,反映入詩,自然衰颯也。