淮上與友人別

淮（huái）上：揚州。淮：淮水。 揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意。 楊花：柳絮。愁殺：愁緒滿懷。殺，形容愁的程度之深。 風笛：風中傳來的笛聲。離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱爲“離亭”。 瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。秦：指當時的都城長安。在今陝西境內。

這首詩通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，使臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞得到充分地表達。

揚子江頭楊柳青青春色惹人心，楊花似雪漫天飛舞愁殺渡江人。 微風輕拂笛聲幽咽離亭染暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。

《批點唐詩正聲》：調逸。鄭谷亦有此作，不多見。 《震澤長語》：“君向瀟湘我向秦”，不言悵別，而悵別之意溢於言外。 《增訂評註唐詩正聲》：周雲：茫茫別意，只在兩“向”字寫出。 《四溟詩話》：（絕句）凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有餘。鄭谷《淮上別友》詩“君向瀟湘我向秦”，此結如爆竹而無餘音，予易爲起句，足成一絕曰：“君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數聲長笛離亭晚，落日空江不見春。” 《唐詩選脈會通評林》：何新之爲掉句體。楊慎列爲神品。吳山民曰：末以一句情語轉上三句，便覺離思纏綿，佳。唐汝詢曰：爾我皆客，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語。 《五朝詩善鳴集》：結句最佳。後人謂宜移作首句，強作解事，可嗤，可鄙！ 《詩筏》：詩有極尋常語，以作發局無味，倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意，只“君向瀟湘我向秦”七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，令讀者低迴流連，覺尚有數十句在後未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。 《唐詩摘鈔》：後二語真若聽離亭笛聲，悽其欲絕。 《刪訂唐詩解》：以第三句襯起末句，所以有餘響，有餘情。 《古唐詩合解》：此詩偏以重犯生趣。 《唐詩別裁》：落句不言離情，卻從言外領取，與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！ 《說詩晬語》：（七言絕句）李滄溟推王昌齡“秦吋明月”爲壓卷，王鳳洲推王翰“蒲萄美酒”爲壓卷，本朝王阮亭則雲：“必求壓卷，王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘秦帚平明’、王之渙之‘黃河遠上’其庶幾乎？而終唐之世，亦無出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之“揚子江頭”，氣象稍殊，亦堪接武。 《唐詩箋註》：不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風格也，酷似龍標、左丞筆墨。 《詩法易簡錄》：風韻絕佳。 《網師園唐詩箋》：筆意彷彿青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。 《唐人萬首絕句選評》：情致微婉，格調高響。 《精選評註五朝詩學津樑》：丰神駘蕩，寫別意迥不猶人。 《養一齋詩話》：王濟之曰：“讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無窮之感。唐人詩尚有此意，如“君向瀟湘我向秦”，不言悵別，而悵別之意溢於言外。 《梅崖詩話》：首二語情景一時俱到，所謂妙於發端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“風笛離亭”點綴，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互見，實指出“渡江人”來，且“瀟湘”字、“秦”字回映“揚子江”，見一分手便有天涯之感。 《詩境淺說續編》：送別詩，惟“西出陽關”，久推絕唱，此詩情文並美，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚舲，秦關策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。 《唐人絕句精華》：明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致，許學夷不以爲然，謂“‘渭城朝雨’自是口語，而千載如新”，並謂此詩“氣韻衰颯”。按氣韻衰颯，乃唐末詩人同有之病，蓋唐末國勢衰微，亂禍頻繁，反映入詩，自然衰颯也。