此詞當寫於丈夫逝後不久。當時詞人經歷了國破人亡、物散己逃，又目睹了敵侵、民苦等慘痛事實，故在詞中表達出深深的憂患和滿腹的悽楚。
李清照全集 · 崇文書局
詩集
註解
憶秦娥：詞牌名。此調始見《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調，四十六字，上下闋各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部爲宜。
亂：在這裏是無序的意思。
平野：空曠的原野。
煙光薄：煙霧淡而薄。
棲鴉：在樹上棲息築巢的烏鴉。北宋·蘇軾《祈雪霧豬泉出城馬上作贈舒堯文》詩：“朝隨白雲去，暮與棲鴉歸”。
聞：楊金本《草堂詩餘》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。
角：畫角。形如竹筒，本細末大，以竹木或皮革製成，外施彩繪，故稱。發聲哀厲高亢，古時軍中多用以警昏曉。
斷香殘酒：指薰香裏的香燒盡了，杯裏的酒喝完了。
情懷：《花草粹編》作“襟懷”。
西風：《全芳備祖》原缺此二字，據《花草粹編》編補。即秋風。此處喻指金兵每當秋高馬肥之時，便對南宋發動南擾、東進之攻勢，而作爲“亡人”之象徵的“梧桐落”，正是在“西風“催”遏的背景之下。
催襯：通“催趁”，宋時日常用語，義猶催趕、催促。另說，“襯”，施捨，引申爲幫助。
梧桐落：在古典詩詞中，桐死、桐落既可指妻妾的喪亡，亦可指喪夫。
“西風催襯梧桐落”句：秋風勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了。
又：楊金本《草堂詩餘》作“天”。
還：回，歸到。另說，當“已經”講。
秋色：《花草粹編》作“愁也”。
還（huán）：仍然。另說，當“更”講。
簡介
此詞是一首借景抒情之作。上闋作者立筆高閣之外，描寫作者登樓所見所聞，並將所思之情打入其中；下闋作者轉筆高閣之內，描寫作者登樓所思所感，並將所見之景繪入其中。全詞兩闋均不脫出寫情繪景，寓情於景，情景交加的詩詞三昧，寫得極爲高妙，體現了作者的藝術才華。
翻譯
登臨高高的樓閣，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中，透出一點微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，烏鴉飛回巢穴以後，黑夜裏聽到傳來的軍中號角。
香火就要熄滅，酒也所剩無幾，這光景令人內心好不悲苦悽切。嚴酷蕭瑟的秋風，催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落，就是那種不願見到的、一片衰敗的景色，它是那麼叫人感到孤獨、冷落。
賞析
四印齋本《漱玉詞補遺》題此詞作“詠桐”，似未切。縱觀全篇，這當是一首借景抒情之作。儘管因爲難以考定它的作年，我們無法準確地把握作者揮毫濡翰時的情境和心緒，因而也無法深究作者所抒之情的底蘊是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不着痕跡地顯現於其中的高超技巧也足以使我們折服。
詞的上片寫登樓所見所聞。在一個秋天的傍晚，作者懷着“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄...
蕭瑞峯 · 李清照詩詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
楊恩成《李清照詞鑑賞·讀〈憶秦娥〉》：“煙光薄”一句，是個“聯珠體”的句式。它是“憶秦娥”這個詞牌限定的，但又不是形式上的簡單重複。特定的形式是爲內容服務的。這種重複，可以起承上啓下、層層遞進和渲染氣氛的作用。詞人正是借用這個重複的畫面，把自己的臨高閣時滿腹惆悵的情懷再次渲染出來，使景物更富於濃厚的感情色彩，增強了抒情的藝術效果，並以這種情景爲紐帶，轉入另一種境界。
孫崇恩《李清照詩詞選》：這應是李清照晚年經受國破家亡之痛，顛沛流離之苦後的詞作。從內容上看，亦並非“詠桐”。上闋寫景。起筆寫遠望，“亂山平野”，景象不堪；再寫近聞，棲鴉聒噪，暮天號角，隱然有山河荒殘之痛，心懷淒涼之悲。下闋言情。先寫室內，“斷香殘酒”，已自心懷不好；再寫室外，西風蕭瑟，梧桐葉落，心懷更加悲涼。