浪淘沙令

浪淘沙令：又名《賣花聲》、《曲入冥》、《過龍門》、《煉丹砂》。正體雙調五十四字，前後片各五句、四平韻，多作激越悽壯之音。 蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來。 一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”；《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作“一片”；粟本《二主詞》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛，如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾。” 終日誰來：整天沒有人來。 金鎖：即鐵鎖，用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事。或以爲“金鎖”即“金瑣”，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解爲金線串制的鎧甲，代表南唐對宋兵的抵抗。衆說皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主詞》作“瑣”。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“金劍”。《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作“金斂”。《古今詞統》並注：“斂，一作劍。”按：作斂不可解，蓋承“金劍”而誤。 已：《草堂詩餘續集》、《古今詞統》作“玉”。《古今詞統》並注：“玉，一作已。” 蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這裏用作動詞，意爲淹沒野草之中，以此象徵消沉，衰落。 淨：吳訥《百家詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續集》、《詞綜》、《全唐詩》俱作“靜”。 秦淮：即秦淮河。是長江下游流經今南京市區的一條支流。據說是秦始皇爲疏通淮水而開鑿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地，南唐時期兩岸有舞館歌樓，河中有畫舫遊船。

這首詞是李煜囚於汴京期間（976·978）所作。宋人王輊《默記》記載，李煜的居處有“老卒守門”，“不得與外人接”，所以李煜降宋後，實際上被監禁起來了。他曾傳信給舊時官人說，“此中日夕以淚洗面！” 這首詞是詞人從一個亡國之君的立場和思想感情來寫他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領起，繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景，有象徵景，有想象景，把他的淒涼之感，亡國之痛，故國之思，寄寓其中，突出地表現了詞人善於捕捉形象的藝術才能。

回想往事，只有無盡的哀傷，面對眼前這番景象，心中的愁緒也難以排遣。秋風吹進庭院，苔蘚已經爬滿了台階。我索性任由那珠簾掛著，再也不去捲起，反正一整天也不會有人來看我。當年的鐵鎖早已沉入江底，埋進泥沙之中，從前的壯志豪情，也荒蕪成一片雜草。傍晚天氣轉涼，天空澄淨，月色如水般鋪展開來。想那昔日華麗的樓閣宮殿，如今只剩空空的倒影，冷冷地映在秦淮河上！

沈際飛《草堂詩餘續集》捲上：此在汴京念秣陵事作，讀不忍霓。 陳廷焯《大雅集》卷一：起五字極悽婉，而來勢妙，極突兀。陳廷焯《雲韶集》卷一：起五字悽婉，卻來得突兀，故妙。悽惻之詞而筆力精健，古今詞人誰不低首。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：蘚階簾靜，悽寂等於長門，“金鎖”二句有鐵鎖沉江，王氣黯然之慨。回首秦淮，宜其悽咽。唐人《浪淘沙》，本七言斷句，至後主始制二段，每段尚存七言詩二句，蓋因舊曲名而別創新聲也。原注謂此詞昔已散佚，乃白池州夏氏家藏傳播者。 唐圭璋《李後主評傳》：他自遷宋都後，自然是事事不得自由。他看不見江南的人物風景，他也挽不回過去的青春。僅僅有自由的夢魂，時時去縈繞他的故國。他的詞說：“往事只堪哀（略）”，“無言獨上西樓（略）”。可想見他孤獨的悲哀。李易安所謂“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”的生活，也正是他的寫照。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首念秣陵。上片，白晝悽清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇。“秋風”一句，補實上句難排之景。秋風嫋嫋，苔蘚滿階，想見荒涼無人之情，與當年“春殿嬪娥魚貫列”之盛較之，真有天淵之別。“一桁”兩句，極致孤獨之哀。後主人汴以後之生活，於此可見。換頭，自嘆當年之意氣都已銷盡。“晚涼”一句，點月出。“想得”兩句，因月生感，悵望無極。月影空照秦淮，畫出失國後慘淡景象。 詹安泰《李璟李煜詞》：這是李煜抒寫入宋後懷念南唐的一種哀痛的心情。前後段都先以無比怨憤的聲調衝激而出，然後通過具體的生活現象和內心活動來表達當時十分難堪的情況。前段寫風景撩人，而珠簾不卷，無誰告語，是日間生活的難堪。後段寫天清月白，想起秦淮河畔的樓殿，只有影兒投入河裏，一切繁華舊事，都成空花，是夜間生活的難堪。日夜並舉，用突出的形象，作高度的概括。