相見歡

謝：凋謝。 春紅：春天的花朵。 匆匆：一作「忽忽」。 無奈：一作「常恨」。 寒雨：一作「寒重」。 晚：一作「曉」。 胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這裏，胭脂是指林花着雨的鮮豔顏色，指代美好的花。胭脂，一作「臙脂」，又作「燕支」。 相留醉：一本作「留人醉」，意爲令人陶醉。留，遺留、給以；醉，心醉。 幾時重（chóng）：何時再度相會。 自是：自然是、必然是。

相見歡，詞牌名，又名“烏夜啼”“憶真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蘊《相見歡·羅襦繡袂香紅》爲正體，雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩仄韻兩平韻。另有雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句一葉韻一疊韻兩平韻；雙調三十六字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻等變體。代表作有李煜《相見歡·無言獨上西樓》等。 這首詞當作於北宋太祖開寶八年（公元975年）李煜被俘之後。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。此詞即寫於作者身爲階下囚時期。 此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫「人生長恨水長東」的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。

樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，纔有幾時，實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊，花兒怎麼能經得起那悽風寒雨晝夜摧殘呢？ 飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和着淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什麼時候才能再重逢呢？人生從來就是令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。

譚獻《詞辨》：濡染大筆。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：後主爲樊若水所賣，舉國與人。詞借傷春爲喻，恨風雨之摧花，猶逆臣之誤國，迫魁柄一失，如水之東流，安能挽滄海尾間，復鼓回瀾之力耶！ 俞平伯《讀詞偶得》：此詞全用杜詩「林花着雨胭脂溼」，卻分作兩闋，可悟點化成句之法。上闋只三韻耳，而一韻一折，猶書家所謂「無垂不縮」，特後主氣度雄肆，雖骨子裏筆筆在轉換，而行之以渾然元氣。譚獻曰：「濡染大筆。」殆謂此也。首敘，次斷，三句溯其經過因由，花開花謝，朝朝暮暮，風風雨雨，片片絲絲，包孕甚廣。試以散文譯之，非恰好三小段而何？下闋三短句一氣讀。忽人人事，似與上闋斷了脈絡。細按之，不然。蓋「春紅護」二字己遠爲「胭脂」作根，而匆匆風雨，又處處關合「淚」字。春紅着雨，非胭脂淚欽，心理學者所謂聯想也。結句轉爲重大之筆，與「一江春水」意同，因此特沉着，後主之詞，兼有陽剛陰柔之美。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首傷別，從惜花寫起。「太匆匆」三字，極傳驚歎之神，「無奈」句，又轉怨恨之情，說出林花所以速謝之故，朝是雨打，晚是風吹，花何以堪，人何以堪。說花即以說人，語固雙關也。「無奈」二字，且見無力護花，無計迴天之意。一片珍惜憐愛之情，躍然紙上。下闋，明點人事，以花落之易，觸及人別離之易。花不得重上故枝，人亦不易重逢也。「幾時重」三字輕頓；「自是」句重落。以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻。「自是」二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊，與「此外不堪行」，「腸斷更無疑」諸語，皆重筆收來，沉哀人骨。 唐圭璋《屈原與李後主》：以水必然長東，以喻人之必然長恨，沉痛已極。