《六一詩話》：唐之晚年，詩人無復李、杜豪放之格，然亦務以精意相高。如周樸者，構思尤艱，每有所得，必極其雕琢，故時人稱樸詩「月鍛季煉，未及成篇，已播人口」、其名重當時如此，而今不復傳矣。餘少時猶見其集，其句有云：「風暖鳥聲碎，日高花影重。」又云；「曉來山鳥鬧，雨過杏花稀。」誠佳句也。
《苕溪漁隱叢話》：故諺雲：杜詩三百首，惟在一聯中，「風暖鳥聲碎，日高花影重」是也。
《觀林詩話》：杜荀鶴詩句鄙惡，世所傳《唐風集》首篇「風暖鳥聲碎，日高花影重」者，餘甚疑不類荀鶴語。他日觀唐人小說，見此詩乃周樸所作，而歐陽文忠公亦云耳。蓋藉此引編，已行千世矣。
《幕府燕閒錄》：杜荀鶴詩鄙俚近俗，惟《宮詞》爲唐第一，雲：「早被嬋娟誤……」故諺雲「杜詩三百首，惟在一聯中。風暖鳥聲碎，日高花影重」是也。
《瀛奎律髓》：譬之事君而不遇者，初亦恃才，而卒爲才所誤。愈欲自炫，而愈不見知。蓋寵不在貌，則難乎其容矣，女爲悅己者容是也。風景如此，不思從平生貧賤之交可乎？
《藝苑巵言》：王勃「河橋不相送，江樹遠含情」，杜荀鶴「承恩不在貌，教妾若爲容」，皆五言律也，然去後四句作絕乃妙。
《唐詩鏡》：三四善怨，五六縟繡語。
《雪濤小書》：有評者曰：「杜詩三百首，妙在一聯中。風急鳥聲晬，日高花影重。」餘玩之，終不如次聯更妙。「承恩不在貌，教妾若爲容」，二語寥寥，而居臣上下遇合處，情皆若此。杜以兩語括之，可謂簡而盡、怨而不怒者矣。
《唐詩歸》：鍾雲：（鳥聲碎）三字開詩餘思路（「風暖」句下）。
《唐詩選脈會通評林》：何新之爲富豔體。唐汝詢曰：起道盡悔情。次聯十字怨甚。張次璧謂「次句即『威儀棣棣，不可選也』」，意想雖深，與上二句不洽。結二語無聊，正與起句相洽。吳山民曰：次聯深得《國風》和婉之致。周啓琦曰：三四善怨。五六縟繡。細玩五六，終不如三四更妙。周珽曰：魏菊莊以三四爲自然句法，五六爲綺麗句法；不知結語託意更深，想頭又遠，此詩若無此結，終入尋常套調。此篇構同轉析，含情真至。
《薑齋詩話》：晚唐餖湊，宋人支離，俱令生氣頓絕。「承恩不在貌，教妾若爲容？風暖鳥聲碎，日高花影重。」醫家名爲關格，死不治。
《古詩評選》：「風急鳥聲碎，日高花影重」，詞相比而事不相屬，斯以爲惡詩矣。
《才調集補註》：默菴雲：奇妙在落句，得力在頷聯。默菴雲：怨（首二句下）。春宮怨（「風暖」二句下）。
《唐詩摘鈔》：此感士不遇之作也。
《唐三體詩評》：落句收足「早」字、「貌」字。
《載酒園詩話又編》：《春宮怨》不唯杜集首冠，即在全唐亦屬佳篇。「承恩不在貌，教妾若爲容」，此千古透論。衛碩人不見答，非貌寢也；張良娣擅權，非色勝也。陳鴻《長恨傳》曰：「非徒殊豔尤態獨能致是，蓋才智明慧，善巧便佞，先意希旨，有不可形容者焉。」即此詩轉語。讀此覺義山之「未央宮裏三千女，但保紅顏莫保恩」，尚非至論。
《帶經堂詩話》：晚唐人詩「風暖鳥聲碎，日高花影重」、「曉來山鳥鬧，雨過杏花稀」……皆佳句也，然總不如右丞「興闌啼鳥緩，坐久落花多」自然入妙。
《唐律消夏錄》：三四臨鏡低徊，有無限意思在。五六雖佳，與結句卻不合笱。
《唐詩別裁》：恃貌而誤（首句下）。不得已而隨俗（「承恩」二句下）。回憶盛年以自傷也。須曲體此意。
《唐詩箋要》：負色人難得此透亮語（首二句下）。宮怨題，能爲律詩，難矣。終首不露「怨」字痕跡，可謂和平。
《近體秋陽》：第三句即首二句所以然之故，不說破更妙，說破便損起聯之氣。晚唐之所以不如初盛者，識此故也。思致清迥，文氣高老。
《瀛奎律髓匯評》：馮舒：五六寫出春宮，落句不測。馮班：全首俱妙，腹聯人所共知也。精極。何義門：五六是「慵」字神味。入宮見妒，豈若與採蓮者之無猜乎？落句怨之甚也。紀昀：前四句微覺太露，然晚唐詩又別作一格論。結句妙，於對面落筆，便有多少微婉。
《唐賢小三昧集續集》：點破春情，鬼當夜哭（「承恩」句下）。
《唐詩快》：當時諺雲：「杜詩三百首，唯在一聯中。」即此「風暖」一聯也。故《唐風集》以之壓卷，想當不謬。
《養一齋詩話》：杜荀鶴以「風暖鳥聲碎」一聯得名，愚按不如「暮天新雁起汀洲，紅寥花疏水國秋」清豔入骨也。
《詩境淺說》：題面純爲宮怨而作。首言早擅傾城之貌，自賞翻以自誤，寸心灰盡，臨明鏡而多慵。三四謂粉黛三千，誰爲麗質，而爭寵取憐者，各工其術，則己之膏沐，寧用施耶，五六賦「春」字，五句言天寒鳥聲多噤，至風暖則細晬而多；六句言朝輝夕照之時，花多側影，至日當亭午，則駢枝疊葉，花影重重。用「碎」字、「重」字，固見體物之工，更見宮女無聊，借春光以自遣，故鳥聲花影體會入微。末句憶當年女伴，搴芳水次，何等蕭閒，遙望若耶溪上，如籠烏之羨翔雲，池魚之思縱壑也。此詩雖爲宮人寫怨，哀窈窕時感賢才，作者亦以自況。失意文人望君門如萬里，與寂寞宮花同其幽怨已。
