周晉是宋末著名詞人周密（草窗）的父親，其詞多寫清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞係爲訪問一友人而作。據《吳興掌故集》所載，牟子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因爲愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。又據周密《癸辛雜識》記載，南漪小隱是牟存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
“午夢初回，捲簾盡放春愁去。”融和天氣，催人慾睡，詞人午後醉...
徐培均 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
簡介
周嘯齋的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞係爲訪友人牟存叟而作。存叟其先井研（今屬四川省）人，因爲愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。南漪釣隱是存叟家花園名，園中有碩果軒、元祐學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
「午夢初回，捲簾盡放春愁去。」春天的天氣，催人慾睡，詞人午後醉入夢鄉，醒來後，又覺室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環境，使人愁悶。於是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣湧入室內，心情爲之一暢。「捲簾盡放春愁去」。春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。
「晝長無侶，自對黃鸝語」。寂寞的詞人，衹有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天裏，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閒愁之仍在，前面所謂「盡放春愁去」，其實並未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。由於春愁難排，更由於無人與語，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋。
「絮影蘋香，春在無人處。」詞人已離開室內，融入大自然的懷抱。暮春時節，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄着絮影、沁着蘋香的地方，自然充滿了春意。着意尋春春不見，原來春天卻在這裏。詞人一腔喜悅溢於言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。
「移舟去，未成新句，一硯梨花雨。」結筆寫出訪牟氏花園。「移舟去」，寫得閒婉。詞人衹抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；衹寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構思，可是詩句未成，突然下起雨來。辛稼軒《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》詞雲：「詩未成時雨早催。」他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩；不同的是，杜詩辛詞均已明點此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是藉寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香，這一結尾給人以美的遐想。詞人雖雲「未成新句」，實際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？
佳句
- 午夢初回，捲簾盡放春愁去。晝長無侶。自對黃鸝語。
- 絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
翻譯
午睡的夢剛剛醒轉，捲起簾子，把一腔春愁全都放了出去。白天長，又沒有伴侶，只好自己對着黃鸝說話。
柳絮的影子、蘋草的清香，原來春天在沒有人的地方。我把船移開，還沒有想出新的句子，硯臺裏就落了一池梨花似的雨。
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賞析
周晉是宋末著名詞人周密（草窗）的父親，其詞多寫清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞係爲訪問一友人而作。據《吳興掌故集》所載，牟子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因爲愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。又據周密《癸辛雜識》記載，南漪小隱是牟存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
“午夢初回，捲簾盡放春愁去。”融和天氣，催人慾睡，詞人午後醉...
徐培均 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
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