揚州法曹梅花盛開

兔園：本是漢梁孝王的園名，這裏借指揚州的林園。 標：標誌。 物序：時序，時節變換。 “兔園標物序，驚時最是梅”句：在花園裏是容易看出時節的變化的，其中最使人驚異、最能標誌時節變化的就是梅花。 “銜霜當路發，映雪擬寒開”句：梅花不怕霜雪、不畏風寒，在零霜下雪的時候，它就在路邊開放了。擬，比、對着。 卻月觀、凌風臺：可能都是揚州的臺觀名。 “枝橫卻月觀，花繞凌風臺”句：梅花在臺觀周圍開得很盛。 長門：漢宮名。漢武帝曾遺棄陳皇后於長門宮，司馬相如爲她寫過一篇《長門賦》。 臨邛：漢縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結識了卓文君。 “朝灑長門泣，夕駐臨邛杯”句：梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚，也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。 上春：即孟春正月。 “應知早飄落，故逐上春來”句：梅花大概也知道自己飄落得早，所以趕在正月就開起花來了。

品賞此詩須從“驚”字入手。驚，既是詩人對梅花標領物序敏銳性、準確性的驚異之情，也是賞梅人、寫梅人意氣風發、敢作敢爲，不鳴則已、一鳴驚人的心理表達。 標領物序是梅花的使命，可擔當此使命的環境又是其他花朵所不能承受的，“銜霜當路發，映雪擬寒開。枝橫卻月觀，花繞凌風臺。”霜愈濃，雪愈深，其枝愈挺，其花愈俏。不是嗎？挺拔不屈的枝幹讓當空的皓月黯然失色，掩面後退；清潔俏麗的花朵讓卷地的飆風收起狂暴脾氣悄然隱去。懸崖百丈冰相加，濃霜大雪相侵，梅花仍毫不畏懼地踏着準確的節拍報春來了，皓月飆風能不感動嗎？濃霜凝枝，輕鬆銜起；大雪壓幹，自如撐出；霜雪映襯，準時開放。大大方方的風姿，磊磊落落的胸懷，不屈不撓的氣概，梅花精神在這二十字中得到酣暢淋漓的表達。“當路”、“擬寒”、“卻月”、“凌風”是人梅雙關，梅能在霜雪滿天的季節裏含苞怒放，人也應在風雨連綿的人生路上不失時機地施展才能，幹出一番事業來。“枝橫、花繞”兩句中“卻月觀”、“凌風臺”是名詞，而“卻”和“凌”又是動詞，詩人運筆之處以“名”引“動”，以“動”揚“名”，寄情寓意不見痕跡，渾然天成。這種匠心獨運的剪裁，既收到了耐人尋味的效果，也向後人證明了作者在斟酌詞句上的深厚功力。故而，一首吟罷淚雙流的大詩人杜甫說：“頗學陰何苦用心”（陰指陰鏗，何指何遜）。 “朝灑長門泣，夕駐臨邛杯”則是詩人展開豐富聯想的神來之筆。皓月、飆風感動了，住在長門宮的陳皇后、家是臨邛縣的卓文君也感動了：她們看到挺拔不屈的枝幹，不由發出了人不如梅的哀嘆。清潔俏麗的花朵與晶瑩剔透的淚珠兩相映襯，淚是花，花是淚，以酒獻花，花依然，人卻醉。詩人借陳皇后、卓文君的歷史典故，諷刺了那些視女子爲玩物，聲色犬馬的無恥之徒。這同時也是詩人對封建專制制度的控訴與吶喊。“朝灑”、“夕駐”兩句看似與梅標人格的主題創意無關，但正是這神來之筆，拓寬深化了詩作的思想內涵，在筆鋒突轉的跌宕起伏之中抒發了詩人不把恩寵疏遠看得很重、不受名利所累的冷靜頭腦和曠達胸懷，可以說是做到了思想性與藝術性的高度統一。 最後兩句“早知應飄落，故逐上春來。”將梅標人格的感懷推向高潮。有盛必有衰，盛開的梅花終有凋落的時候，可凋落並不可怕，並不後悔，只要能夠向人們報道嚴寒即將消退，春天就要到來的消息，盡到自己的職責，這就實現了自己的目標和價值，就是最大最好的欣慰，更何況“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”結尾與開頭照應，回答了梅花爲什麼要擔當標領物序的報春使者的設問。 整首詩一氣呵成，景融情、物傳神，有思想，有韻味，盛開的梅花與詩人奔放的才情渾然一體，構成一篇雄視百代的詠梅佳作。

明朝陸時雍之《詩鏡總論》：何遜詩，語語實際，了無滯色。其探景每入幽微，語氣悠柔，讀之殊不盡纏綿之致。何遜以本色見佳，後之採真者，欲摹之而不及。陶之難摹，難其神也；何之難摹，難其韻也。何遜之後繼有陰鏗，陰何氣韻相鄰，而風華自布。見其婉而巧矣，微芳幽馥，時欲襲人。