南呂 · 一枝花 · 不伏老

南呂：宮調名，一枝花和梁州等均屬這一宮調的曲牌。把同一宮調的若干曲子連綴起來表達同一主題，就是所謂“套數”。
煞：俗“殺”字，這裏指摧殘。
休：語助詞。
郎君：丈夫，借指爲婦女所戀的男人，元曲中常用以指愛冶遊的花花公子。
班頭：一班人中的頭領。
蓋：壓倒，蓋世界，用如“蓋世”。
浪子：不務正業的浪蕩子弟。
分茶：分茶又稱茶百戲、湯戲、茶戲。它是在沏茶時，運用手上功夫使茶湯的紋脈形成不同物象，從中獲得趣味的技藝遊戲，大約開始於北宋初期。據北宋·陶谷《清異錄》記載：“近世有下湯遠匕，別施妙訣，使湯紋水脈成物象者。禽獸蟲魚花草之屬，纖巧如畫，但須臾即散滅，此茶之變也，時人謂之茶百戲。”在南宋·陸游《臨安春雨初霽》詩中也有“矮紙斜行閒作草，暗窗分乳戲分茶”之句。後世由於茶類改制，龍鳳團餅已爲炒青散茶所替代，沏茶用的點茶法爲直接用沸水沖泡茶葉的泡茶法所替代，也就再難重現這種分茶遊戲。
攧（diān）竹：博戲名。遊戲時顛動竹筒使筒中某支竹籤首先跌出，視簽上標誌以決勝負。攧，投、擲，
打馬：古代的一種博戲，在圓牌上刻良馬名，擲骰子以決勝負。
藏鬮（jiū）：即藏鉤，古代猜拳的一種遊戲。飲酒時手握小物件，使人探猜，輸者飲酒。
五音：宮、商、角、徵、羽。
六律：十二律中單數爲律，雙數爲呂，統稱律呂，因此六律也就是黃鐘、太蔟、姑洗、蕤賓、夷則、無射六種音調。這裏泛指音樂。
滑熟：十分圓熟、慣熟。
銀箏女：以及以下的玉天仙、金釵客，均指妓女。
金縷：曲調名，即《金縷衣》，又作《金縷曲》。唐無名氏詩有“勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時。”蘇軾詩亦有“入夜更歌金縷曲，他時莫忘角弓篇。”
樽、甌（ōu）：都是古代對酒杯的叫法。
佔排場風月功名首：在風月排場中佔得首位。風月，亦即男女情愛。
玲瓏又剔透：即在風月場所左右逢源八面玲瓏，元曲中這樣的人又稱“水晶球”，和“銅豌豆”同一意思。
錦城花營：都是指風月玩樂場所。
都帥頭：總頭目。元人《析津志》說關漢卿“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，爲一時之冠”。《錄鬼簿》亦引時人言稱其爲“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。可見並非自詡。
子弟每：子弟們，此指風流子弟。每，人稱代詞的複數“們”。
兔羔兒：比喻未經世故的年輕人。
乍：剛、才。
圍場：帝王、貴族打獵之所，這裏喻指妓院。
蒼翎毛老野雞：作者自比。蒼翎毛，就是長出老翎，翅膀夠硬。這個比喻和後面的“銅豌豆”相類。
籠罩、索網：都是指圍場上驚險的場面。
蹅（chǎ）踏：踐踏、糟蹋，此指踏陣衝突。
陣馬兒熟：即什麼陣勢沒有見過。陣馬兒，陣勢。
窩弓：伏弩的一種，獵人藏在草叢內射殺獵物的弓弩。
鑞（là）槍頭：元曲中一般都用作“銀樣蠟槍頭”，好看不中用的意思，這裏是借用熟語，也不無調侃的意思。
落：此處應該讀là。
恰：豈，難道，如“恰不道壁間還有耳”（元雜劇《鯁直張千替殺妻》），“恰不道長嫂爲母”（《水滸傳》）。
匾：同“扁”。銅豌豆：妓院中對老狎客的稱呼。
恁（nèn）：通“那”。如“我從來斬釘截鐵常居一，不似恁惹草拈花沒掂三。”（元·王實甫《西廂記》）又有“恁每”一詞，即“你們”的意思，所以“恁子弟每”就是“您子弟們”的意思。
斫（zhuó）：用刀、斧頭砍。
錦套頭：錦繩結成的套頭，比喻圈套、陷阱。此兩句連起來的意思是：那些浮浪子弟們每陷入風月場所溫柔之鄉不能自拔，而自己卻見多識廣練就一身功夫，不把這些套數放在眼裏，反而正好能夠大展身手。
梁園：又名“梁苑”。漢代梁孝王的園子，在今河南開封府附近，園內有池館林木，梁王日與賓客遊樂，因此後來以之泛指名勝遊玩之所。
東京：漢代以洛陽爲東京，宋代以汴州（今開封市）爲東京，遼時改南京（今遼陽）爲東京。此處不必實指，元曲往往混用歷史地名故實。總之這幾句的意思是說自己行走的都是名勝之地。
洛陽花：指牡丹。古時洛陽以產牡丹花著名。
章臺柳：代指妓女。
章臺：漢長安街名，娼妓所居。《太平廣記·柳氏傳》載，唐韓翃與妓女柳氏有婚約，安史之亂，兩人分離，韓賦詩以表思念：“章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否？縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。”
蹴踘（cùjū）：中國古代的一種足球運動，《漢書》中已有記載。唐宋時盛行（《水滸傳》中的高俅即以此技得寵於皇帝），至清代漸衰。這種球外面是皮革，裏面實以物，所以又寫成“蹴鞠”。
打圍：即打獵，相對於圍場之說。
插科：戲曲演員在表演中穿插的引人發笑的動作。常同“打諢”合用，稱“插科打諢”。
咽作：不詳。可能是一種表演性的遊戲。
雙陸（liù）：又名“雙六”，古代一種博戲。據說爲三國魏曹植所創，至唐代演變爲葉子戲（紙牌）。
歹症候：本是指病，借指脾性。
歹：不好。
兀自：仍舊、還是。
尚兀自：仍然還。
則除是：除非是。
則：同“只”。
冥幽：與前文“地府”同義，指傳說中的陰間。
煙花：原指妓院，亦指妓女。古代胭脂又寫成煙肢、煙支等，煙花之意或由此引申。

《一枝花·不伏老》是元代戲劇家關漢卿創作的一首帶有自述心志性質的套曲作品。這套曲子用本色、生動、詼諧、誇張的語言，以大膽而又誇張的筆調，熟練地發揮了散曲形式的特點，描寫了作者的浪漫生活和多才多藝，傾訴了一瀉無餘的感情，顯示了作者狂放高傲的個性，表現了頑強、樂觀、熱愛生活的性格。表明決不與黑暗現實妥協的決心。全曲氣韻深沉，語勢狂放，歷來爲人傳頌，被視爲關漢卿散曲的代表作。

採摘那露出牆頭的朵朵紅花，攀折路邊的條條彎柳。採的花蕊紅稚嫩，折的柳條青翠柔細。處處拈花惹草，純粹的一個浪蕩公子。手中的花柳任我擺佈，直把她們玩弄得成了殘花敗柳。
我是個全天下最有名氣的花花公子。但願那些紅顏美色永不衰褪，光彩常駐。我在如雲的美女中消遣時光，借酒忘憂消愁。品着茶，畫着竹，沉醉於打馬、藏閹這些賭博遊戲之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太無聊了，使我心頭髮愁。整天以妓女爲伴，她們或在銀臺前撫弄銀箏，笑倚銀屏；或者是攜玉手、並玉肩，一起登上玉樓；或者是唱着《金縷衣》曲調，捧着盛滿酒的金樽及華貴的酒器。你暫且不要以爲我已老了。我可以說是風月場上最有名的頭號老手，比所有的風流浪子更風流。我在姑娘羣中還算是個總頭領，曾遊玩過許多州府。
那些嫖客們，個個都如同那些剛剛從茅草崗、沙土窩裏蹦出來的小兔子，初次踏進妓院的門檻，我已經是個經籠罩、受索網、飽受磨難如同長着蒼老羽毛的老野雞，踏踩過妓院，狎妓經驗豐富老到。經受了不少的暗算和中看不中用的妓女，雖然如此，也不曾甘落人後。所以不要說“人到中年萬事休”，我怎能甘心這樣虛度年華。
我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響噹噹的一粒銅豌豆，那些風流浪子們，誰讓你們鑽進他那鋤不斷、砍不下、解不開、擺不脫、慢騰騰、好看又心狠的千層圈套中呢？我賞玩的是梁園的月亮，暢飲的是東京的美酒，觀賞的是洛陽的牡丹，與我做伴的是章臺的美女。我也會圍棋、會踢球、會狩獵、會插科打諢，還會唱歌跳舞、會吹拉彈奏、會唱曲、會吟詩作對、會賭博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折斷了我的手，老天賜給我的這些惡習。還是不肯悔改。除非是閻王爺親自傳喚，神和鬼自己來捕捉我，我的三魂七魄都喪入了黃泉。天啊，到那個時候，纔有可能不往那妓女出沒的場所去。

隋樹森《〈全元散曲〉評集》：元代不乏精彩的散曲，但其中最令人肯定的傑作只有四大家的幾篇，《一枝花·不伏老》是其中的典範；它精彩在哪，難以完全述論，恐怕是（表現了）他的風流和不遜了。
黃光碩《元代的詩詞曲》：（《一枝花·不伏老》）最令人難忘的就是這首散曲透露出的狂放不羈。