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重過聖女祠

白石巖扉碧蘚滋,上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所,杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍,憶向天階問紫芝。
                

詩集

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註解

聖女祠:《水經·漾水注》“武都秦岡山,懸崖之側,列壁之上,有神像,若圖指狀婦人之容,其形上赤下白,世名之曰‘聖女神’。”武都,在今甘肅省武都縣,是唐代由陝西到西川的要道。
白石巖扉:指聖女祠的門。巖扉即巖洞的門。孟浩然《夜歸鹿門歌》:“巖扉松徑長寂寥,惟有幽人自來去。”碧蘚滋:碧蘚即青苔。江淹《張司空華離情》:“閨草含碧滋。”
上清:道教傳說中神仙家的最高天界。《靈寶本元經》:“四人天外曰三清境,玉清、太清、上清,亦名三天。”
淪謫得歸遲:謂神仙被貶謫到人間,遲遲未歸。此喻自己多年蹉跎於下僚。淪:一作“論”。
夢雨:迷濛細雨。屈原《九歌》“東風飄兮神靈雨。”王若虛《滹南詩話》引蕭閒語:“蓋雨之至細若有若無者謂之夢。”
盡日:猶終日,整天。《淮南子·氾論訓》:“盡日極慮而無益於治,勞形竭智而無補於主。”靈風:神靈之風。《雲笈七籤》:“靈風揚音,綠霞吐津。”不滿旗:謂靈風輕微,不能把旗全部吹展。
萼綠華:傳說中女仙名。言是九嶷山中得道女子羅鬱。晉穆帝時,夜降羊權家,贈權詩一篇,火浣手巾一方,金玉條脫各一枚。陶弘景《真誥·運象》說她年約二十,顏色絕整,曾於東晉升平三年十一月,夜降羊權家,從此常與往來,後授羊權以仙藥引其登仙。
杜蘭香:神話傳說中的仙女。典出晉人曹毗所作《杜蘭香傳》。據傳她是後漢時人,三歲時爲漁父收養於湘江邊,長至十餘歲,有青童靈人自空而降,攜之而去。臨昇天時謂其父曰:“我仙女杜蘭香也,有過謫人間,今去矣。”
玉郎:道家所稱天上掌管神仙名冊的仙官。《金根經》:“青宮之內北殿上有仙格,格有學仙簿錄,及玄名年月深淺,金簡玉札,有十萬篇,領仙玉郎所掌也。”馮注引《登真隱訣》:“三清九宮並有僚屬,其高總稱曰道君,次真人、真公、真卿,其中有御史、玉郎,諸小輩官位甚多。”此引玉郎,或雲自喻;或雲喻柳仲郢,時柳奉調將爲吏部侍郎,執掌官吏銓選。通仙籍:即取得登仙界的資格(古稱登第入仕爲通籍)。仙籍:仙人的名籍。
憶:此言想往、期望。天階:天宮的殿階。唐韓愈《月蝕詩效玉川子作》:“無梯可上天,天階無由有臣蹤。”問:求取。紫芝:一種真菌。古人以爲瑞草。道教以爲仙草。王充《論衡·驗符》:“建初三年,零陵泉陵女子傅寧宅,土中忽生芝草五本,長者尺四五寸,短者七八寸,莖葉紫色,蓋紫芝也。”《茅君內傳》:“句曲山有神芝五種,其三色紫,形如葵葉,光明洞徹,服之拜爲龍虎仙君。”此喻指朝中之官職。

簡介

《重過聖女祠》是唐代詩人李商隱創作的一首七律。此詩歌詠一位“上清淪謫”的聖女及其居所聖女祠。首聯點明“重過”和“淪謫”;頷聯寫聖女祠的景色,渲染祠堂的神祕氣氛;頸聯寫聖女行蹤飄忽;尾聯追述當年初過時的際遇,撫今追昔。全詩融合了詩人自己遇合如夢、無所依託的人生體驗,意境縹緲沉鬱,含蓄地寄寓了詩人的今昔之感。

佳句

  • 一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗。

翻譯

聖女祠的白石門邊長滿碧綠的苔蘚,從上清仙境謫落此地遲遲未得回還。
春天裏濛濛細雨常灑向大殿的青瓦,整日裏神風微弱吹不動祠中的旗幡。
萼綠華自由自在說來就來居無定所,杜蘭香青童接駕說走就走立時歸返。
玉郎與聖女相會於此並給通報仙籍,聖女想一起登天階服紫芝位列衆仙。

評價

宋代呂本中《紫微詩話》:東萊公深愛義山“一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗”之句,以爲有不盡之意。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》:首謂祠宇閒封者,由聖女被謫上清,留滯人間也。“雨常飄瓦”、“風不滿旗”,正“歸遲”虛寂之景。“來無定所”、“去未移時”,乃仙伴疏曠之象。末謂己之姓名倘在仙籍之中,當會此相問飛昇不死之藥也。
明代金聖嘆《貫華堂選批唐才子詩》:此則又託聖女以抒遷謫之怨也。
清代陸次雲《五朝詩善鳴集》:“夢雨”、“靈風”,大有《離騷》之致。“萼綠華”、“杜蘭香”,此亦《湘君》、《山鬼》之遺。
清代何焯《義門讀書記》:次聯乃是爸女祠,移向別仙鬼廟不得。“玉郎”疑是自謂。
清代賀裳《載酒園詩話又編》:長吉、義山皆善作神鬼詩。《神弦曲》有幽陰之氣,《聖女祠》多縹緲之思……至“一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗”,又似可親而不可望,如曹植所云:“神光離合,乍陰乍陽”也。
清代屈復《玉溪生詩意》:此《聖女祠》與《錦瑟》、《無題》皆自寄託,不必認真。起以“碧蘚滋”吊動“歸遲”。下“一春”、“盡日”,正應“歸遲”。五六以“萼綠華”、“杜蘭香”逼出“玉郎”,以“無定所”、“未移時”逼出“會此通仙籍”。以“憶向”遙應首句,言所會皆仙女,且不能長也。
清代沈德潛《唐詩別裁》:聖女以形似得名,非果有其神,故以萼綠華、杜蘭香比之。
清代張謙宜《繭齋詩談》:《重過聖女祠》雲:“一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗。”思入微妙。夫朝雲暮雨,高唐神女之精也。今經春夢中之雨,歷歷飄瓦,意者其將來耶?來則風肅然,上林神君之跡也,乃盡日祠前之風尚未滿旗,意者其不來耶?恍惚縹緲,使人可想而不可即。鬼神文字如此做,真是不可思議。
清代趙臣瑗《山滿樓箋註唐詩七言律》:此借題以發抒己意也。從來才人失志,其一種無聊不平之思,必有所託,或託諸美人,或託諸香草,或託諸神仙鬼怪之事,如屈子之《離騷》是也。……“得歸遲”三字是通篇眼目。
清代馮浩《玉溪生詩集箋註》:“淪謫”二字,一篇之眼,義山自慨由祕省清資而久外斥也。
清代紀昀《玉溪生詩說》:前四句寫聖女祠,後四句寫重過。蓋於此有所遇,而託其詞於聖女。
清代胡本淵《唐詩近體》:“一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗”,寫得迷離惝柷。
清代施補華《峴傭說詩》:“一春夢雨常飄瓦,盡日靈風不滿旗”,作飄緲幽思之語,而氣息自沉,故非鬼派。
近代俞陛雲《詩境淺說》:玉溪此篇,藉以寓身世之感,起結皆表明其意……收筆承第二句“上清淪謫”之意,言曾侍玉皇香案,採芝往事,長憶天階。全篇皆空靈縹緲之詞,極才人之能事矣。

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