蝶戀花

霜紈（wán）：白色的細絹。此處指團扇。東漢·班婕妤《怨歌行》：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁成合歡扇，團圓似明月。」 隔葉鶯聲：唐·杜甫《蜀相》：「隔葉黃鸝空好音。」 秦娥：古之善歌者。 慵（yōng）：懶倦。 慵：懶倦。 翠簟：青篾席。唐·韋莊 《早秋夜作》：「翠簟初清暑半銷，撤簾松韻送輕飆。」 寒浪：席紋。此處由席紋引出下文的水景，故以「寒浪」喻。 蘋風：從蘋間吹起的微風。戰國楚·宋玉《風賦》：「夫風生於地，起於青蘋之末。」 碧漲：浮着浮萍的水面在雨後漲起。「碧漲」與前文「寒浪」相應，前虛後實，意脈連綿。 淚臉紅相向：紅蓮瓣上猶有宿雨，猶如對人泣涕漣漣。似寫朵朵紅荷，搖曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。淚臉，形容雨後的荷花。 綠雲：此處指荷葉。 「彎環正是愁眉樣」句：形容新月彎曲如眉。唐·李賀《十月》：「長眉對月鬥彎環。」

此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒後的閒愁。詞的上片藉細節和襯景構成一幅和諧的閨中閒眠圖，在這一景境中融入閨中人獨處空閨的閒愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關。全詞室內景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態與自然景緻相得益彰，組成了一個渾然一體的優美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是在思念遠方的情人，也許是在傷惋靑春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之「相思無因見，悵望涼風前」的意境。「撚」意爲用手指輕輕搓轉，表現執扇時悵然無緒的情態，極爲傳神。「初」、「生」二字，前後關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有「隔葉鶯聲」，撩人意緒。「似學秦娥唱」句把鶯聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：「娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。」此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實於虛，終無一字點破。「午睡醒來」二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒後，好一會兒還嬌困無力，那鋪在牀上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。 下片轉寫戶外優美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。「碧漲」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虛喩，「碧漲」是實寫，前虛而後實，意脈不斷，運意十分靈活。「脈脈」二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨後荷花以人的風韻和感情，它含情脈脈，淚珠在臉，有情有思。這個比喩中的荷花已跳出物象，「紅相向」三字，似寫朵朵紅荷，搖曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。結拍二句，時間由午後過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者於依託明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開境界。「綠雲」明指夜空浮雲，暗喩女郎烏髮。「新月」傍雲而上，尤如女郎愁眉，蹙於烏髮之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關的委婉手法，既藉月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象徵性，使情與境諧，氣氛濃重。 此詞情景相生而又契合無間，設喩新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞「詞情婉麗」、「曲折深婉」的特色。

手執潔白的紈扇，無語凝思，心生惆悵。空蕩蕩的房間裏獨自一人，偏又響起陣陣鶯聲，好似美女輕唱。午睡醒後，好一會兒還嬌困無力。那鋪牀上的雙紋翠席，尤如平展着清涼的細浪。 夏雨初霽，掠過蕷草的微風吹拂着新漲的碧水，那水中荷花，帶着晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。雨後的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上掛着淚珠似得看着人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙於烏髮之下。