對於以抒情爲主要藝術使命的韻文詩體來說，人類悵惘悽惻的離情別緒，自然是它們的重要題材，正如男歡女愛、傷春悲秋、羈旅之愁、風月之嘆一樣。在這類作品中，又可因時地角度不同而分作兩種，其一是久別長離之後的深深懷想，另一則是描寫話別餞行之際的兩情依依，分手瞬間的驟然心緊。前者繼承的是漢樂府遊子思婦的傳統，後者的佳篇可舉李商隱“相見時難別亦難”的無題詩，柳永“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”的〔雨霖鈴〕詞...
翁敏華 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
註解
咫尺：形容距離近，此處借指情人的親近。咫，八寸。
月缺花飛：古人常用“花好月圓”來比喻親人團聚的歡娛，“月缺花飛”與之相對，用以比喻離別的悽苦。
閣：同“擱”，放置，這裏指含着。
將息：養息、休息，調養身體。
痛煞煞：非常悲痛。
好去者：好好地去吧。
簡介
這是一支爲表現離愁別緒而作的小令，描寫餞行話別之際的兩情依依，可以說一首聲情並茂的用散曲寫就的“長亭送別”。
起首兩句從時空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實，奠定全曲的情感基調。三、四句以對句的形式具體寫女主人公的送別，充實一、二句的內涵。最後三句，在引出女主人公告別之語的同時，突出其複雜的心理變化，極其本色地表達出不能自持的痛苦情態。整個曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時而含蓄時而坦率的情感，刻畫出一個聲淚俱下，依依不捨的癡情女子形象。
此曲寫送別，語言明白如話，感情真摯動人。它入手即總攝離別時的感受，首兩句對偶句，很能表現離別者內心的痛苦，情緒的凝重。跟着寫送行的場面，餞行的女子，手上端着酒杯，眼裏盈盈珠淚。“閣着”兩字，刻畫出強忍眼淚的神態。後幾句着重寫臨別贈言的場面：她剛剛對離人說了聲保重將息，便心如刀割，再也說不下去了。畢竟，她控制住自己的情緒，也不願意讓所愛的人在離別的時刻增加痛苦，於是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的祝願代替千言萬語。而寫她強顏歡笑，很能深一步揭示她內心的痛苦。
我國寫戀人送別的詩詞，如韋莊的《女冠子》“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”，柳永的《雨霖鈴》“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，皆刻畫入微。這首《沉醉東風·咫尺的天南地北》在刻畫入微處，與上面兩詞相埒，而真率透徹則過之。
佳句
- 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
翻譯
相隔咫尺的人就要天南地北遠遠分離，轉瞬間花好月圓的歡聚就變成月缺花飛的悲悽。手拿着餞行的酒杯，眼含着惜別的淚水。剛說一聲“保重身體”，心中悲痛極了教人難以割捨。“好好地去吧，祝願你前程萬里！”
賞析
對於以抒情爲主要藝術使命的韻文詩體來說，人類悵惘悽惻的離情別緒，自然是它們的重要題材，正如男歡女愛、傷春悲秋、羈旅之愁、風月之嘆一樣。在這類作品中，又可因時地角度不同而分作兩種，其一是久別長離之後的深深懷想，另一則是描寫話別餞行之際的兩情依依，分手瞬間的驟然心緊。前者繼承的是漢樂府遊子思婦的傳統，後者的佳篇可舉李商隱“相見時難別亦難”的無題詩，柳永“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”的〔雨霖鈴〕詞...
翁敏華 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
對於以抒情爲主要藝術使命的韻文詩體來說，悵惘悽惻的離情別緒，自然是它們的重要題材，正如男歡女愛、傷春悲秋、羈旅之愁、風月之嘆一樣。在這類作品中，又可因時地角度不同而分作兩種，其一是久別長離之後的深深懷想，另一則是描寫話別餞行之際的兩情依依，分手瞬間的驟然心緊。前者繼承的是漢樂府遊子思婦的傳統，後者的佳篇可舉李商隱“相見時難別亦難”的無題詩，柳永“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”的〔雨霖鈴〕詞。關...
翁敏華 · 關漢卿雜劇散曲鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
對於以抒情爲主的韻文詩體而言，人類悵惘淒涼的離情別緒是它表現的一個重要方面。江淹《別賦》開篇即言：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”特別是道別餞行之際的兩情依依，分手瞬間的驟然緊張，更令人黯然失意。就在這樣的剎那間，不知是似灌了鉛一樣的沉重，還是如無根的浮萍一樣輕飄。欲緊緊抓住，卻又不知何去何從。說不清道不明此時此刻想要說些什麼，更不知想要抓住什麼。惟有空落落的心、迷迷茫茫的眼悵然隨他遠行。
“多情自古...
鍾國華 · 元曲鑑賞辭典 · 崇文書局
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將《雙調 · 沉醉東風 · 咫尺的天南地北》的原文、白話翻譯、註釋、創作背景整理成一份可列印的 A4 版本，方便離線閱讀與標註。