蝶戀花 · 上巳召親族

蝶戀花：商調曲，原唐教坊曲名，本採用於梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”爲名，又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始於宋。雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前後片各四仄韻。上巳：節日名。秦漢時，以前以農曆三月上旬巳日爲“上巳節”。（見《後漢書·禮儀志上》）。魏晉以後，定爲三月三日，不必取巳日。召：召請。 永夜：長夜。懨懨：精神萎靡不振的樣子。 空：徒然。長安：原爲漢唐故都，這裏代指北宋都城汴京。 認取：記得，熟悉。 報：答謝。 杯盤：指酒食。草草：簡單。 梅酸：代指菜餚可口。梅是古代所必需的調味品。 稱：合適。懷抱：心意。 醉裏插花花莫笑：北宋蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”在這裏反其意而用之。 可憐春似人將老：唐劉希夷《代悲白頭翁》：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此句暗合此意。

此詞是李清照生活安定時期召集親族聚會飲宴後有感而作。但是美好的春光月色，意在消愁的酒宴，並未給詞人帶來歡快，相反更勾起對故國的深沉思念和舊家難歸的惆悵。在夢中她還很熟悉汴京的道路，可以想見其憶念之切，但是一個"空"字，畢現失望之情。所以起首三句爲全詞定下基調。接着轉折：在怡樂的酒宴中，發出“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”的悲嘆，從而委婉曲折地表達了詞人的憂國情懷和對人生的感慨。

漫漫長夜讓人提不起一點精神，心情也鬱郁不歡，只能在夢裏夢見京城，還能認出那些熟悉的京都街道。爲了報答眼下的好春色，花兒與月影也是相互相映照。 簡便的宴席，雖然菜很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱心如意。喝醉了將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過去了。

周振甫《讀〈蝶戀花·上巳召親族〉》：這首詞，是李清照陰曆三月三日上巳節宴會親族時作的，是哪一年寫的已無可考。從“人將老”看，當是婚後作品。從召集親族宴會，讚美“春色好”看，該是北宋沒有覆亡時作。從“空夢長安”看，趙明誠當在京裏做官，所以要夢長安了。下片纔講到上巳節的宴會。宴會是在白天，所以不提月色了。上巳節已到了“暮春之初”，即春將老了，從而感嘆“人將老”了。所以“醉莫插花”，不要讓花來笑人了，這是一。假如醉裏在頭上插了花，勸花也莫笑，這是二。這是以花有知的擬人化手法。這是一首抒情的詞。上片的含意，在“空夢長安”裏透露，含蘊着深摯的感情。下片的含意，在“人將老”裏透露，含有深沉的感慨。 靳極蒼：李清照《蝶戀花》“上巳召親族”，是建炎二年清照逃到南方不久時作。念國、懷鄉、傷老等情緒表現在全詞之中。“醉莫插花”兩句，插花是北宋洛陽人的習慣。歐陽修《洛陽風俗記》：“洛陽之俗，大抵好花。春時城中無貴賤皆插花。”亡國亡鄉都逃到南方了，一插花就會引起鄉國之思，所以是避免插花的。可是醉了，就會忘其所以地習慣地插花；一插花自己不覺，旁人就會望而生悲，所以作者事先告誡說：“醉莫插花”。但這是難的，作者自己就難，所以又告誡花說：萬一插了花，花也別笑，笑我，就是笑我老了還插花。這取意於武元衡詩。 劉瑜《李清照全詞》：上片，頭三句，言外之意是，心懷悒悵，中原未能收復，有鄉不能回；次兩句，弦外之音是，年景好，應該美好、團圓、幸福、吉祥，讓人們回到久別的故鄉去，然而卻不能，抱恨無窮。下片頭三句言外之意是，勸慰親族用清香淳甘的美酒來洗解鄉愁；末兩句，弦外之音是，人雖然老了，飲酒時插花的興致消了，但懷念故鄉之心卻有增無減……此詞，寫“眼前景，口頭語”，看來似乎一目瞭然，但認真推究，卻含有深沉的家國之思。詞不長，但採用了多種藝術手法。大將傑才“不示人以璞”，又不見運斤操斧，妙哉！ 孫崇恩《李清照詩詞選》：上闋“永夜懨懨歡意少”三句，是寫長夜惆悵不快和空夢迴汴京的情景，接着“爲報”兩句，以形象語言“花光月影宜相照”隱喻時局並未好轉，反映出女詞人感時傷亂之情和故國之思；下闋“隨意杯盤雖草草”三句，寫宴請親族的情景，結尾“可憐”兩句隱喻春光依舊，風景不殊，痛惜江河日下，人事已非。飽含淚水，含意頗深。作者從現實生活實感運筆，寓國愁於家愁，曲折地表現了深沉的憂國思鄉之情。 吳庚舜：這是一首抒情詞，自它問世之日起，沒有人說它是無病呻吟。但它究竟是寫愛情還是寫愛國之情，看法卻不一致。若說是寫夫婦離別之苦，自然也可以成爲好作品，但它卻與內容不符，因爲題目上明明寫着“上巳召親族”，在親族面前孟浪地宣稱昨夜做了個相思夢，豈不是取笑自己。因而把這首詞理解爲抒發故國之思或許更符合作者的原意。 王延梯：這首詞是寫詞人因爲懷念故國“空夢長安”，“認取長安道”，而永夜歡意少的情景，象這樣明顯地表達愛國情緒的作品，在她的詩中較多，但在其詞中卻是不多見的。 楊合林：“風流放誕”道出了李清照精神風貌的又一方面。魏晉名士風流對李清照的深遠影響，從其詞作可窺知一二。史載孔融“愛才樂酒，常嘆：‘坐上客常滿，樽中酒不空，吾無憂矣。’”李詞雲：“醉裏插花花莫笑。”