中呂 · 十二月過堯民歌 · 別情

粼粼（lín）：形容水明淨清澈。
楊柳：形容柳絮不揚。
對桃花：醺醺，形容醉態很濃。這是暗用唐·崔殷功的「去年今日此門中，人面桃花相映紅」的語意。
內閣：深閨，內室。
重門：庭院深處之門。
暮雨：指傍晚所下的雨。
紛紛：形容雨之多。
怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨之感。宋·李易安《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。」
銷魂：因過度刺激而呈現出來的疾呆之狀。南朝梁·江文通《別賦》：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」
斷腸人：悲愁到了極點的人。
香肌瘦：形容爲離愁而憔悴、消瘦。宋·柳耆卿《蝶戀花》：「衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。」
縷帶：用絲紡織的衣帶。

《十二月過堯民歌·別情》是元代雜劇作家王實甫所寫。這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠離家鄉的心上人的情形。
全篇按寫法可劃爲兩層。前六句爲前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句後兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠山近水，楊柳桃花，香風暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及裏的轉移，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態。前四句在寫法上是每句重複兩三字，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中，起句中的「自別後」可以說是點明瞭曲的內容——離別相思之情，爲下文定下感情基調。接着作者運用了對仗的手法，展現出一幅悽清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中用了「隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾」遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨「起了兩方面的作用。一是「隱」和「粼」，「滾」和「醺」、「陣」和「紛」押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來琅琅上口；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中，作者便採用了直接抒情的表達方式，連環與誇張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗爲美。如「怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂」，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上「忽地」，「怎地」等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，「新啼痕壓舊啼痕」，實在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
結句塑造了一怨婦的體態，增強了形象感。在韻律上，是「平平仄仄平，仄仄平平仄」，是對仗中的兩句對，使曲子在優美音韻中結束。全曲大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。

自從和你分別後，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對着璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。
閨房裏透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？
舊的淚痕還未乾透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記着斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。