臨江仙 · 過眼韶華何處也

過眼韶華：在眼前經過但很快就消失了的春光。宋·晁無咎《梁州令疊韻》詞：「好景難常佔。過眼韶華如箭。」
蕭蕭：風雨聲成草木搖落聲。
秋聲：秋時西風作，草木零落，多肅殺之聲，曰秋聲。
極天衰草：直到天邊的枯草。
漏處：指光線透出的地方。
枕：臨，靠近。
荒寒：荒涼寒冷。宋·王碧山《水龍吟》詞：「太液荒寒，海山依約。」
誰語：沒有人可以交談。
驀：突然。
崢嶸：山勢髙而陡。
依依：依戀不捨的樣子。
殘照：落日餘暉。
最髙層：宋·王荊公《登飛來峯》：「不畏浮雲遮望眼，自緣身在最髙層。」

《臨江仙·過眼韶華何處也》是王靜安創作於光緒三十二年（西元一九〇六年）的作品，其收錄在王靜安的《人間詞·甲稿》當中。
這雖然是一首以寫景爲主的詞。但開頭兩句卻是意味深長的低慨嘆。「韶華」和「秋聲」有一個鮮明的對比：「韶華」是「過眼」的韶華。而且是「何處也」；「秋聲」是「蕭蕭」的秋聲，而且是「又是」的再一次到來。「日月忽其不淹兮，春與秋其代序」，春去秋來本是自然的規律，但春天爲什麼總是那麼虛幻那麼短暫，而秋天爲什麼總是那麼現實那麼難以逃避。這兩句，以極簡潔的筆法拉開了「悲秋」的序幕。
「極天衰草暮雲平」和王摩詰《觀獵》的「回看射鵰處，千里暮雲平」有些相似，一樣是詩中有面。那畫面的下部是枯黃色的無邊衰草，上部是暗紅色的一天亂雲。夕陽染紅了地平線上的雲彩，從雲層縫隙中灑出的霞光給那「一塔」和「孤城」的剪影勾出金色的光圈。這是一幅很有氣勢的橫幅畫面。「斜陽漏處，一塔枕孤城」，那「漏」的金光雲氣、「枕」的居髙臨下、「一塔」和「孤城」的肅靜沉寂，在秋的荒寒和暮的昏暗襯托之下，透出了一種莊嚴肅穆之美。天地的寥廓，愈發襯托出人的渺小；天地的永恆，愈發襯托出人的無常。王國維則產生了一種強烈的孤獨寂寞——「獨立荒寒誰語」。這一句在這首以寫景爲主的詞中，是意味深長的。「誰語」，是「向誰訴說」。顯然作者有許多要說的話，但實際上卻一句也沒說。因爲這裏並沒有一個理解他和傾聽他的對象。他衹是回過頭來繼續寫眼前景色，於是這些景色突然之間就似乎有了一種「造境」的迷離恍惚之致。
「獨立荒寒誰語，驀回頭宮闕崢嶸」兩句，在格律上有些問題。按照格律，此一體的《臨江仙》下闋重頭，也應是前邊七個字後邊六個字，如魏虔取《臨江仙》上闋開頭曰，「金鎖重門荒苑靜、綺窗愁對秋空」，下闋開頭曰「煙月不知人事改，夜闌還照深宮」，平仄格式完全相同。而王國維這首詞上闋開頭是「過眼韶華何處也，蕭蕭又是秋聲」，下闋開頭卻是「獨立荒寒誰語，驀回頭宮闕崢嶸」。這是不合格律的。在《人間詞》中，不合格律的地方並非衹有這一處。
「驀」字強調一種突然產生的感覺。「宮闕崢嶸」，是指「孤城」中的「宮闕」。它雖然在紅牆和煙霧的籠罩之中，似乎有些虛無縹緲，卻仍然顯得髙峻偉岸。而且，夕陽的那最後一點光線始終在宮闕「最髙層」徘徊不去，似有依依難捨之意。這首詞的上闋和下闋都是遠望，都寫到斜陽下的景色。但比較而言，上闋的寫景是比較客觀的。而下闋的寫景則展開聯想。「宮闕」、「紅牆」、「髙層」這些詞語涉及到一個王朝。而那「紅牆隔霧未分明」，一方面是說紅牆和紅牆中的宮闕看不清楚，一方面也可以說紅牆中的某些事情外邊的人分不清楚。比如，窮途末路的大清王朝還有沒有轉機，中國的未來向何處去。這一切，當時都在未知之數，所以是「未分明」。至於那「最髙層」的宮闕，它可以象徵皇帝，可以象徵清王朝，但也可以象徵作者的某種理想。

轉眼之間青春年華就已經流失，落葉蕭蕭寓意着秋天地來臨。天邊的草已經枯黃了，連着天邊的雲。夕陽西下，陽光從縫隙中照入，拉長的塔影斜靠在遠方的城樓上。
自己孤獨地站在荒郊寒風中，有話卻不知道該對何人說，猛然回首，遠方的皇宮峻立着。紅色的宮牆在迷霧中看不清楚了，站在落日餘暉中，看不清這一切，衹緣身在高處。

歷史學家周策縱：「極天衰草暮雲平，斜陽漏處，一塔枕孤城。」詞中有畫。
中華詩教學會會長陳永正：詩人眼中所見的南國水鄉蘇州竟是如此荒寒，「西風殘照，漢家陵闕」，靜安當有同樣的感受吧。
陳鴻祥《王國維年譜》：蕭蕭秋聲，韶華過眼。夕陽殘照，虎丘登髙。此首當作於王靜安蘇州任教時。
作家馬華：王靜安以清遺老自居，因此這首詞所寫是他於京城秋季登髙遠眺清皇宮時的切身感受。