鷓鴣天 · 嫩綠重重看得成

這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的讚歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。 上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，後兩句的對仗也極爲工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，「也算得中國古代田園詩的集大成」（見《宋詩選 》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋捨棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫於一體的筆法，而側重於描繪庭園中的自然風光，成爲獨具特色的一幅風景畫。 既然是畫，就必然要敷色構圖。起句「嫩綠重重看得成」，就以「嫩綠」爲全畫敷下了基本色調 。它可以增強春天的意象 ，喚醒讀者對春天的情感。「重重」，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。「看得成」（「得」一作「漸」 ），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其爲畫，因爲它只不過塗了底色而記。當第二句「曲闌幽檻小紅英」出現時，情形就完全不同了 。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感 。「曲闌幽檻」，把畫面展開，打破「嫩綠」的單調，增添了曲折迴環、花木幽深的立體感 。「小紅英」三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇 ，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂「一字妥貼，全篇增色」。「小」字在全詞中有「大」的作用 。王安石《詠石榴花》詩有「濃綠萬枝一點紅動人春色不須多 。」句，范成大此句正合王詩所說。 「酴醿架上蜂兒鬧 ，楊柳行間燕子輕」，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從「嫩綠」、「紅英」之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那麼，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合「酴醿 」，又作「荼䕷」，俗稱「佛兒草」，落葉灌木 。「蜂兒鬧，說明荼䕷已臨開花季節，春色將盡 ，蜜蜂兒爭搶着來採新蜜。「楊柳行間燕子輕」極富動感。「蜂兒鬧」，是點上的特寫；「燕子輕」，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙於捕食 ，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維 。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？ 下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。「春婉娩」，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而「客飄零」，是從詞人主體上講的。由於長年作客在外 ，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。爲了消除傷春自傷之情 ，詞人面對「殘花」，借酒澆愁，時間已經很久 ，故曰「殘酒」。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過後 ，憂愁還是無法排遣。「一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼着在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。 「送了斜陽月又生」，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融爲一體。 本篇雖寫傷春自傷之情，抒發客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉着豁達的性情，讀起來仍使人感到清新明快 ，與一般傷春之作不同 。陳廷焯在《白雨齋詞話》中說 ：「石湖詞音節最婉轉，讀稼軒詞後讀石湖詞，令人心平氣和 。」這首詞，正體現了這一特點。