滿庭芳 · 水抱孤城

滿庭芳：詞牌名，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》、《話桐鄉》、《滿庭花》等，雙調，九十五字，前片四平韻，後片五平韻。過片二字，亦有不叶韻連下爲五言句者，另有仄韻詞，仄韻者，《樂府雅詞》中名《轉調滿庭芳》。
遠戍：邊境的軍營、城池。
平沙：水邊沙灘。
白鳥：泛指白羽的鳥。
悠悠：閒適狀態。
汀州：水中小洲。
蒹葭：泛指荻、蘆等植物。
飛花：這裏指蘆花。
冉冉：緩緩移動。
香塵、明月：唐詩《正月十五夜》：“暗塵隨馬去，明月逐人來。”
長條：指柳枝。此處用《世說新語》：“桓公北征經金城，見以前爲琅邪時種的柳，皆已十圍，慨然曰‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執條，泫然流淚。”
何許：何處。
朱樓：高樓。
倚殘霞：謂倚樓而望暮霞。

《滿庭芳·水抱孤城》是王國維創作於1905年的詞，被整理收錄在王國維的詞稿《人間詞》甲稿之中。
這首長調上闋寫景寧靜閒適，頗有“無我之境”的味道；下闋回想少年意興引入羈旅秋風的悲傷心結尾倚欄人形象回應了前邊的寫景，可知前邊景色皆倚欄人所見。從而引導讀者返回去品味上闋的寫景，發現原來上闋也不是單純的“無我之境”，它已經在寧靜淡遠的景色之中隱藏了許多悲哀和無奈。
“水抱孤城，雪開遠戍，垂柳點點棲鴉”這幾句一連串三組意象構成了一幅閒適、靜謐的圖畫：流水環繞孤城，遮住遠方天空的浮雲已經散去，柳樹上棲息着三三兩兩的烏鴉。這三組景物分別可以讓人聯想到故鄉，對遠方徵人的期盼和對安居無憂的嚮往。因此，它們看起來閒適，實際上卻是引發遊子羈旅之愁的起源。“晚潮初落，殘日漾平沙”通過一個“漾”給了這幅靜謐安祥的圖畫增添了一種動態。
“白鳥悠悠自去，汀州外，無限蒹葭”是鏡頭的轉動，水鳥和無邊無際的蘆葦也承啓了下面一句。“西風起，飛花如雪”這裏的飛花，顯然不是春天的柳絮而是上一句的蘆花，正是這蘆花給整個畫面染上了一層朦朧的色彩。在這遙遠朦朧的水面上“冉冉”的“去帆”那就是作者對自己遙遠、朦朧的記憶中某些往事的回憶。
下闋開的“天涯，還憶舊”就很自然地把描寫重點從景轉向於情了。“香塵隨馬，明月窺車”是憶舊，寫的是當年元宵夜遊的意興。這一句明顯是化用唐人蘇味道的兩句詩“暗塵隨馬去，明月逐人來”。無論當年有多麼歡樂，可是到了“漸秋風鏡裏，暗換年華”的時候，人的意興也就隨之起了很大彎化，“縱使長條無恙，重來處，攀折堪嗟”就是說的這種變化。“朱樓一角，寂寞倚殘霞”，就是通過一個倚朱樓而望暮霞的孤獨身影十分含蓄地寫出了一種往事如煙，良辰不再的悲秋情緒。“人何許”人就在那悲秋的高樓上極目遠望，他已經與這寂寞景色融入到一個畫面了。

流水環繞着孤城，遠方天空中的雲已經散開，柳樹上有幾隻烏鴉在棲息。當晚潮退去的時候，江邊沙灘上留下起伏的波紋，夕陽照在上邊，好像照在水波上一樣。不知從哪裏驚起的白鳥從容地飛走，汀洲有無邊無際的蘆葦，正是水鳥們的棲身之所。西風吹過，蘆花飛舞着。遠處一葉扁舟冉冉而去，白帆越來越小，直到消逝在視線內。
現在身處遠方，回憶過去。當年的元宵時多麼熱鬧，少女馬車，明月當空。時過境遷，年華不在。當年桓溫感嘆自己種的柳樹早已成材，而人卻老去。如今我也有這樣的感觸，人在何方，不過是上高樓，倚靠着欄杆看着夕陽落下，只剩下寂寞的我。

學者蔣英豪：詞表現一種物是人非，年華老去的傷感，下半闋所用的今昔對比手法，與少遊《望海潮》一樣，這不是偶然。
詩人蕭艾：《滿庭芳》調有平韻仄韻兩體。無論平韻仄韻第三句作六字者，第二字無用仄聲字者，疑“垂柳”爲“垂楊”之誤。
作家陳永正：此詞着意模擬秦少游的風格，然寫景語語皆陳，抒情亦覺淺泛，唯賴末語稍振起耳。
作家陳鴻祥：此語上片正是詞人於“無我”中觀晚潮，下片朱樓、殘霞，雖屬常人的“有我之境”，蓋在揭示鏡裏年華之不可違拗耳。