此曲表現作者隱居山中“安閒心自足”的情趣，以典雅、蘊藉、意境深遠見長。
韓愈的《送李願歸盤谷序》主要是寫李願隱居盤谷之樂，“嗟盤之樂兮，樂且無央。”蘇軾譽此文爲唐代文章之冠。張可久書寫此序，暗示自己與李願爲同調，隱於山中之樂與隱於盤谷之樂也正相同。書寫此序在醉後，醉後抒發之情常出自肺腑，走筆成章，也最能將感情傾注於毫端。
抬起惺忪的醉眼向遠方望去，那座座秀麗的青山簡直像是北宋著名山水畫家的一幅絕妙...
童健 · 元曲鑑賞辭典 · 崇文書局
詩集
註解
李願盤谷序：韓愈有《鄭李願歸盤谷序》，言盤谷“泉甘而土肥”，是“隱者之所盤旋”的地方。生活在那裏，“採于山，美可茹；釣於水，鮮可食。”正是作者“山中”生活的一個寫照。
范寬圖：范寬，字中立，北宋著名的畫家。對秦隴間峯巒渾厚峻拔的形象，描繪逼真。陸游《初冬雜題》詩：“身在范寬圖畫裏，小樓西角剩憑闌。”
鶴骨清癯：言清瘦如鶴骨之嶙峋。清癯，清瘦。
蝸殼：喻狹小如蝸牛殼的圓形屋子。三國時焦先和楊沛作圓舍，形如蝸牛殼，稱爲蝸牛廬。蘧廬：旅館，客舍。《莊子·天運》：“先王之蘧廬。”成玄英疏：“蘧廬，客舍。”
“蹇驢”三句：唐孟浩然、賈島、李賀等著名詩人，都用策蹇驢，踏風雪，尋詩料的故事，此用其意。
咱：元代口語中的助詞，相當於現代漢語中的“着”。
五花：唐人把馬鬃剪成三簇的叫三花，剪成五簇的叫五花。李白《將進酒》：“五花馬，千金裘，呼兒將去換美酒，與爾同消萬古愁。”
何處垂楊下：王維《少年行》：“相逢意氣爲君飲，繫馬高樓垂楊邊。”這裏化用其意。
翻譯
醉酒之後，我以草書寫下韓愈的《李願歸盤谷序》。眼前的青山就像一片范寬的畫，彷彿在怪我怎麼來得這麼晚。我身瘦如鶴骨，住在狹小如蝸牛殼的屋子裡，得了這分安閒自在，心中便已滿足。騎著一頭跛腳的驢，帶著一壺酒，冒著風雪，走在探尋梅花的路上。
見到他，便問他，怎麼忘了從前說過的知心話？東風吹散殘夢，籠著小窗的薄紗，月色清冷地照著鞦韆架。我獨自抱起琵琶，在燈前彈完一曲。春天已深，卻還不見他回家；不知他騎著那匹鬃毛剪成五花的駿馬，如今繫在哪一處楊柳樹下。
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賞析
開篇點明作者是在酒後作的此曲。“醉餘，草書”僅僅四個字就反映了作者的生活狀態，縱然是喝醉酒，但仍然保持有文人的涵養，一舉一動依舊文雅。“李願盤谷序”指韓愈的《送李願歸盤谷序》。該文言盤谷“泉甘而土肥”，是“隱者之所盤旋”的地方。生活在那裏，“採于山，美可茹；釣於水，鮮可食”。其實，這篇序文正是作者山中生活的一個寫照，從中可以看出作者對閒適生活的喜愛。
“青山一片范寬圖”用了誇張的手法，對山中風景大...
郭洋洋 陳鵬 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
“癭杯，玉醅，夢冷蘆花被”描繪出作者在湖上酒醒夢迴的悽清寂寥。1314年秋天，貫雲石南遊途中經過梁山泊。貫雲石喜愛那裏一個漁翁的蘆花被，漁翁要他用詩來交換。貫雲石揮筆寫下七律《蘆花被》：“採得蘆花不涴塵，翠蓑聊復藉爲茵。西風颳夢秋無際，夜月生香雪滿身。毛骨已隨天地老，聲名不讓古今貧。青綾莫爲鴛鴦妒，欸乃聲中別有春。”這首詩廣爲流傳，這件事也傳爲佳話。貫雲石頗以此事自得，乾脆就以“蘆花道人”自居，並...
陳鵬 郭洋洋 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
曲子以一個女子的口吻，描寫了其愛情生活中的一個小插曲。曲雖短小，但寫得頗爲生動有趣。
“與誰，畫眉”即給誰在畫眉？一個問句，不知是文中妻子問丈夫還是作者在問女子的丈夫。“畫眉”爲典故。《漢書·張敞傳》記載：“（張敞）又爲婦畫眉，長安中傳張京兆眉憮。有司以奏敞。上問之，對曰：‘臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉者。’上愛其能，弗備責也。”後用爲夫婦或男女相愛的典實。“畫眉”令人想起舉案齊眉的和諧溫暖...
郭洋洋 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
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